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歌劇原野對中國歌劇的影響

歌劇《原野》1987由中國歌劇舞劇院在文化部舉辦的第一屆中國藝術節上首演,當時即轟動京城,引起社會的廣泛關注與贊許,一舉成為中國民族歌劇復興的里程碑.20年來,這部中國歌劇精品在全國及國際樂壇相繼上演并廣泛傳播, 國內外眾多的文藝評論家和媒體在談及該劇的巨大成功時,稱《原野》為“震撼西方舞臺的第一部中國歌劇”.在二十多年的中國歌劇創作中,像《原野》這樣既能夠取得國內外一致的藝術認同與好評,又能夠經得起較長時間舞臺考驗的歌劇作品,少之又少.

了新時期,由于歌劇生存環境的變化和藝術觀念、歌劇趣味的發展,歌劇創作出現了明顯的兩極分化的趨勢: 一種是雅化趨勢,即沿著嚴肅大歌劇的方向繼續深入開掘,把歌劇綜合美感在更高審美層次達到整合均衡作為主要的藝術探索目標.

昨天在解放軍歌劇院看了《原野》,曹禺的經典話劇之一,后來被他的女兒萬方改編成歌劇.這是一個曾經登上肯尼迪藝術中心的中式民族歌劇,西方人最初對中國歌劇的理解,很大程度上來自于《原野》帶給他們的新鮮感.《原野》的劇情非

中國民族歌劇《原野》是當代作品.萬方根據曹禺同名話劇改編,金湘作曲.1987年7月25日由中國歌劇舞劇院于北京天橋劇場首演.萬方把她父親曹禺的原著在過去舞臺和銀幕上刪去的一些戲(如“閻王殿”等)加以恢復,并盡量發揮歌劇的

二十世紀中國歌劇創作的拓荒者是黎錦暉,他創作了兒童歌舞劇《麻雀與小孩》《小小畫家》等共12部,在當時的中國曾產生了巨大影響,并為中國歌劇創作開了先河.1934年聶耳和田漢推出《揚子江暴風雨》,這種“話劇加唱”的做法后來

《原野》在國外演出獲得了很高的評價.德國評論界稱“作曲家寫出了人類共同的感情,對生命的熱愛,和對幸福的渴望”、美國《今日美國》稱“《原野》是20世紀以來,世界歌劇史上最主要的事件之一”、美國《華盛頓郵報》稱“《原野》

探索階段:(1919--1944)的新歌劇,或受“五四”新文化的影響,或是為了適應反對帝國主義的愛國斗爭的需要.前者,如:黎錦暉的兒童歌劇《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《小小畫家》等,在倡導科學、民主精神上,在藝術形式通俗化

著名作曲家、指揮家和音樂評論人金湘教授來到廣西藝術學院,為音樂學院的師生們帶來精彩的音樂講座,針對他曾創作的著名歌劇《原野》進行了詳細的介紹,并親自為學生們播放和解讀《啊!女人》、《啊!我的虎子哥》、《我不能沒有你

一、中國歌劇產生的獨特歷史背景 眾所周知,歐洲大歌劇是在16世紀末形成于意大利,從18世紀到19世紀,歌劇在世界許多國家,特別是在意大利、法國、德國、俄羅斯等國已經達到了極高的水平.而我們中國的歌劇,卻是到20世紀20年代才

《人就活一回》在歌劇《原野》中的故事背景:金子不甘心在壓抑的環境中生活下去, 她要反抗. 她這種反抗的意識一方面是由她自身的性格所決定, 另一方面是婆婆的欺辱和猜疑使金子產生了不滿和抵抗的情緒. 金子生來就有一種無拘無束

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